Још једна "Маид" припала је Веласкуез Мусеум оф Хоустон

Слика "Кухињска собарица" (око 1620. године) је означена као "Дијего Веласкуез-стиле" и висила је у углу испред врата у Риензи, огранку Музеја ликовних умјетности у Хјустону. Међутим, у новембру ће се преселити у дворану главног музеја већ са новом атрибуцијом - "приписано Веласкуезу".

Ова реар приписивање значи да се у установи појавила прва слика шпанског мајстора барока, а барокни стил који је променио ренесансу, за разлику од ренесансне уметности, која је одржавала дистанцу између дела и публике, настојао је да уздрма душу. Наравно, успешно: сликовити бисери тих времена су право благо. Заслуга открића припада главном конзервативцу, Заиреу Бомфорду, специјалисту у Веласкуезу, који је извршио рестаурацију и проучавање веба. У погледу квалитета изведбе лица хероине, предложила је да је мајстор сам сликао. Након што је уклонила слојеве воска, смоле и пребоја који су покварили изглед слике и завршили низ техничких студија, она и други музејски радници били су увјерени да је претпоставка била точна.

Кухињска собарица (приписана) Диегу Веласкуезу, 1620, 86.4 × 73 цм Слика која приказује девојку робовске мешовите расе са саосећањем дебитовала је након чишћења у јуну прошле године у Музеју уметности Сан Антонио. Излагала је на изложби “Шпанија. 500 година шпанског сликарства из музеја у Мадриду. Тамо је још увек била означена као "Диего Веласкуез-стиле", али је у каталогу наведено да "у ствари, то би могао бити сам Веласкуез".
Цатхерине Лубер, директорица музеја у Сан Антонију, рекла је: “Када сам је први пут видјела, одмах сам повјеровала. Начин на који је њено лице написано, завој на глави и згужвана крпа у првом плану су главни докази. " Додала је да су се с њом сложили и европски кустоси слика из других музеја који су посјетили изложбу у Сан Антонију.

Сцена у кухињи Диега Велазкуеза, 1620, 55 × 104.5 цм Слика Хоустона изгледа да је скраћена верзија или фрагмент "Кухињских сцена" (1618/20) Веласкуеза из Института за уметност у Чикагу и "Кухињска собарица са вечером у Емаусу" (око 1617 / 18) из Националне галерије у Даблину. Заире Бомфорд каже да се глава и горњи дио торза на платну из Хоустона поклапају са чикашким имиџом, а неки фрагменти посуђа - са сликом из Дублина. Неки од елемената ових радова појављују се на другим сликама, на пример, јела се могу видети на сцени „Два младића за столом“ (1622) из Апслеи Хоусе у Лондону.

Кухињска собарица са "Вечером у Еммаусу" Диего Веласкуез1618, 55 × 118 цм "Кухињска собарица" пребачена је у музеј у Хјустону 1955. године од стране Царролл Стерлинг Мастерсон и Харрис Мастерсон ИИИ. Они су институцији донирали и друге значајне слике, многе порцуланске комаде и, коначно, Риензи кућу са свим њеним садржајем.

Два младића за столом, Диего Велазкуез, 1622, 64,5 × 105 цм Бомфорд је водио "тријаду слушкиња" као потврду недавне теорије да је Диего Веласкуез користио "ручне копирке" или картоне да би створио многе његове радове. Али ови случајеви се не односе на серију „његових највећих слика“, на пример „Менин“, каже стручњак у научном чланку у октобарском броју часописа Цолнагхи Студиес, Архив: прочитајте нас у Телеграму и погледајте на Инстаграму
На основу новина Тхе Арт