Невс

Изложбе Игора Гусева и Сергеја Ануфријева одржане у Црној Гори

Од 21. до 27. октобра одржан је Форум црногорске културе у Европи у организацији Марата Гелмана у црногорској Будви. Међу изложбама које су биле отворене током Форума, биле су и изложбе двоје грађана Одеса, Игора Гусева и Сергеја Ануфријева, који су мало раније наступали као уметничка група МИР, а сада своје радове презентују одвојено.Радови Игора Гусева, писани у стилу карактеристичном за његову најновију креативност - светао, свечани одраз уметника на црногорском пејзажу око себе, развијајући жанр од антике до данас: како је религија и проналазак техника уља на платну допринела жанру Европе и зашто је река толико важна Худсон? Читајте даље. Први пут су излагани на истом мјесту, у Црној Гори, на изложби “Исповијед становника”.Кућа умјетника у Котору, гдје је Гусев имао пребивалиште, била је зграда бивше Црногорске бродарске компаније. У собама су лежале мокре, полутурне књиге, а уметник је одлучио да им да други живот. Тако се поред пејзажа појавио и низ цветова, насликаних на делове старих књига.Радови које је представио Сергеј Ануфријев су сасвим другачији, они представљају покушај аутора да размишља о сфери несвесног. Представљен у три хале, пројекат се зове: "Водич за несвесно".Ево шта аутор каже о пројекту:
“Водич за несвесно. 1 роом. Исландс. Ова линија је јединствена у мојој креативној шеми, она игра улогу “појављујуће основе”.
Почевши од 1989. године, након шестомесечног боравка у Западном Берлину са 24 године, ова серија траје већ скоро 30 година, што је за мене, вјештину вјетра и протока, крајње неуобичајено. Једном сам "видела" острва у графичком дизајну, као класични графике и цртеже. То су биле поруке на језику на којем елементи пејзажа постају слова абецеде. Концептуални пројекат је суштински стекао јасноћу израза на рачун одређеног степена конвенционалности визуелног језика, који ствара ефекат присуства у “унутрашњем простору” слике. Игра перцепције одвлачи пажњу гледалчевог ума од монотоније исте врсте слика, која подсећа на енкрипцију, кодиране поруке дневника, винтаге експедиционе албуме или водич у ретро стилу. За аутора, ова линија, која се супротставља иновацији, балансира динамику процеса, сличну пракси, гдје постоје динамички и статични облици. Острва су медитација на Амриту, потврда савршенства, мира, јасноће и величанствености усред хаоса постојања. Право значење серије биће откривено после 1000. острва. "“Хала 2 Силхоуеттес. Од детињства сам био фасциниран класицизмом.Класицизам се чврсто етаблирао у европској уметности 17. века, пошто је своје позиције предао тек у првој трећини следећег века. Класицисти су обожавали старину, побожно веровали у идеју реда и логике универзума, као иу неограничене могућности људског ума. Прочитајте даље, и као показатељ традиције генијалне једноставности и божанског савршенства, који долазе из древне уметности, и као складна и божанска симфонија интелекта и духа. Конкретно, одувијек сам волио руски класицизам, а класицизам се чврсто населио у европској умјетности 17. вијека, пошто је своје позиције предао тек у првој трећини наредног стољећа. Класицисти су обожавали старину, побожно веровали у идеју реда и логике универзума, као иу неограничене могућности људског ума. Прочитајте даље, где је главна ствар за мене била магична уметност Федора Толстоја. Посебно се дивио његовом мајсторству силуете, а ово дивљење се много пута појачавало од паралелног дјечјег отиска. У Одеси, у Дерибасовској улици, у Градском врту, стари Јевреји, говорећи међу собом јидиш, у береткама са птичјим очима, изрезали су силуете портрета пролазника, и то урадили буквално у покрету, тренутно и фантастично тачно, светлуцајући на сунцу шкарама за нокте. Силуета изрезана из црног папира била је толико у складу са профилом оригинала да се то чинило као чудо. Иначе, за мене је тајна такве вјештине и данас неразумљива. Пажљиве очи и маказе радиле су ремек-дјела у срцу Одесе дуги низ година. Данас је ова професионална специјализација "савијена" заједно са старим мајсторима, истинским уметницима, у анонимности њихових пратећих античких и класицистичких традиција. "“Хала 3 Водич за несвесно. Да бисте разумели нову серију, морате знати о координатном систему у којем је изјава направљена. Модернизам је довео до освајања новог континента (који је отворио З. Фројд), до освајања Несвјесног, чија је агресија била отјеловљена авангардном идеологијом. Постмодернизам је колонизирао, овладао и мапирао освојени континент (описао га је Ј. Лацан кроз аналогију с језиком), у својој идеологији изражено је неупоредиво веће знање о природи несвјесног.
Моделирање у овој шеми је слично туризму. Ова инфраструктура се појављује као додатак у колонизованом подручју и представља цивилизацију у свом правом значењу. Инструктивизам - главно стање у пољу шаблона, - ликовност уметности са Несвесним водичем, атласом и навигатором, уметник овде је водич, сталкер, водич, диригент, стражар портала, а рад постаје Ариаднина Цлев у Лабиринту, компасу, лози и водичу. Инструктивизам помаже да се живи у новој слици света - Мултиверсе. Коначно можете рећи да на овој слици нема места за несвесно, она једноставно више не постоји. Дакле - нема несвесног! ”.Истовремено, изложбе Алексеја Плутсер-Сарна ("Историја ратне групе"), Владимира Дубосарског, Дмитрија Врубела и Виктора Тимофејева, Иарослав Сцхварзстеин и Владмир Сорокин отворене су у "Словонову". Након концерта у Црној Гори, Игор Гусев и Сергеј Ануфриев планирају да представе своје радове у Лондону и Кијеву.
Аутор текста и фотографија: Јевгениј Деменок.