Невс

Портови у слици Турнера били су тема изложбе у Њујорку

У необичној перспективи представио је рад највећег британског сликара пејзажа КСИКС века, Виллиама Турнера, кустоса музеја "Фрицк Цоллецтион". У центру изложбе "Модерне и древне луке Турнера: путовање кроз вријеме" - двије слике, стотину година није напустио зидове галерије. Поред њих, из Лондона је стигла и недовршена платна са сликом луке у Бресту. Најновија истраживања показују да су ова три рада замишљена као једна серија.Осим тога, трио у дворанама музеја чине 35 радова у уљу и акварелу који приказују градове Енглеске, Француске и Њемачке с почетка прошлог стољећа, као и имагинарне луке античког свијета.Три главне слике изложбе "Модерне и древне луке Турнера: путовање кроз вријеме" у дворани "Колекција Фрицк". Фото: Мицхаел Бодицомб Два монументална платна - „Порт Диеппе. Пребацивање "(1825) и" Келн, долазак пакета. Вечер ”(1826) - оснивач музеја, Хенри Цлаи Фрицк, стечен пре више од сто година. Од тада никада нису напуштали галерију и никада нису били центар изложби, упркос чињеници да означавају прекретнице у каријери умјетника. Сада су кустоси комбиновали ова два ремек-дела са недовршеном сликом „Лука Брест: привезни зид и замак“ (1828), који је из Лондона донет посебно за изложбу.Лука у Бресту: Зид за привез и дворац Јосеф Маллорд Виллиам Турнер1828, 172.7 × 223.5 цм Испитивање у галерији Тате показало је да су све три платна припремљене на исти начин и да су користиле исту боју. То је потврдило да су слике конципиране и развијене као серија.Анциент Роме. Агриппина слијеће на обалу с пепелом Германицус Јосепх Маллорд Виллиам Турнер 1839, 91.4 × 121.9 цм Средња каријера Виллиама Турнера (1775 - 1851) поклопила се са бројним важним догађајима. Након пораза Наполеона у Ватерлуу 1815. године, почело је ново доба туризма. Ограничења путовања између Енглеске и Француске, уведена 1797. године, су укинута. Британске луке, које су недавно биле одбрамбене испоставе земље, претвориле су се у комерцијалне центре и приморска одмаралишта. Турнер је био неуморан путник. Током турнеје по Британским острвима, а од 1817. до континента, попуњавао је албуме са скицама пејзажа, архитектонских структура, бродова, људи на послу и на одмору.Фрагмент једног од цртежа Виллиама Турнера за слику „Порт Диеппе. Пребацивање “Луке, где су комбиновани копнени, морски и градски пејзажи, постали су идеално место за експериментисање и нафте и акварела. Турнер се све више интересовао за ефекте светла и боја. 1810. године привукле су га нове боје, које су управо почеле да се користе - жути хром и наранџасти хром. Стављајући их заједно са другим светлим нијансама на платнима, премазаним белим, уметник је створио сјајна дела која су изненадила и шокирала његове савременике, навикнуте на дискретне и неизражајне боје. “Турнер је био апсолутни ауторитет и бог у сликарству за Клода Лорена. Лорраин је био први који је поставио сјајно сунце на своја платна, главно божанство Виллиама Турнера. Према гласинама, када је Турнер први пут видио слике Лорраина, он је плакао од пуноће својих осјећаја и изјавио да то нико не може поновити. Ипак, он је успео да стане у један ред са својим идолом и да се покаже да је достојан наследник, хвалећи сунце, ”- прочитао је уметникову биографију о Артхивеу.Порт Диеппе. Размештање Јосепх Маллорд Виллиам Турнер 1825, 173.7 × 225.4 цм Карта „Порт Диеппе“ Турнер је написао на основу два путовања 1821. и 1824. године, ослањајући се на скице, као и на памћење и машту. Када је платно било изложено на Краљевској академији, критичари и јавност одмах су приметили да његова златна атмосфера нема никакве везе са умереном климом северне Француске и њеним карактеристичним сивим небом - један критичар је написао да је дело постало "модел ... збуњујуће истине и лажи".Келн, долазак пакета. Вечер Јосепх Маллорд Виллиам Турнер 1826, 168.6 × 224.1 цм У филму “Келн, долазак пакета. Увече ”, као иу случају Диеппеа, Турнер је задржао средњовековно лице града, иако су неки зидови и куле већ били срушени до времена његових посета. Претерани тонови су такође изазвали критику. Један од њих се жалио на "сјај и претенциозност боја", признајући да је "немогуће затворити очи пред чудесном техником, лакоћом и раскошношћу" платна, а изложба представља и три слике касних 1820-их - раних 1830-их. У њима се Турнер окренуо сценама из класичне приче. То су Регулус (1828), Древна Италија: Овидис избачен из Рима (1838) и Древни Рим. Агриппина се спустила са пепелом Германица (1939).Регул Јосепх Маллорд Виллиам Турнер 1828, 124 × 91 цм “Регулус” је написан и изложен након другог Турнеровог путовања у Италију 1828. године, а затим је прерађен и поново приказан у Лондону 1837. године. Уметник је приказао епизоду из живота римског генерала трећег века Марц Атилиус Регулус, персонификујући стоичко достојанство и самопожртвовање. У литератури је описано да је овај римски командант заробљен од стране картагинаца, који су га хтјели послати у Рим на преговоре. Међутим, он је одбио, онда су му капци били одсечени и приморани да гледају у сунце све док није био слеп, а затим погубљен. Турнер је приказао свог хероја са неколико бледих потеза на десној страни платна - готово је немогуће наћи. Тако уметник чини гледаоца да заузме место Регула и да у потрази за протагонистом завири у светло светло на слици, а аутор не само да пркоси нормама историјског сликарства, већ користи и класичну причу како би лукаво реаговао на критику свог рада, која је описана као „заслепљујућа“ [кидање] очију. "Древна Италија: Овид протеран из Рима Јосепх Маллорд Виллиам Турнер 1838, 94,6 × 125 цм Одвојено место на изложби Портс Турнер резервисано је за двадесетак акварела тих година који приказују све врсте лука. За разлику од уља на платну, које су биле перципиране двосмислено, Турнерови акварели су били универзално похваљени. Многи од њих су послужили као основа за серију гравура, што је уметнику омогућило стални приход и широко признање као највећег акварелисте.Изложба „Модерне и старе луке Турнер: Путовање кроз време“ у колекцији Фрицк у Њујорку трајаће до 14. маја. "Фрицк Цоллецтионс" и артдаили.цом

Загрузка...